著名京剧琴师排名(著名京剧琴师排名姚)

大家知道，京剧是表演艺术也是歌唱艺术，那么既然需要歌唱，伴奏在这其中就起到了很重要的作用。京剧的主要伴奏乐器三大件，即：京胡、月琴、弦子。这其中，京胡的作用就极其重要。

一位艺人，一生中如果有一位好琴师辅佐，那他的事业会事半功倍。在众多的京剧名家中，很多的名角一生其实就只用1~3名琴师，这些琴师，还是因为前面的琴师或者去世，或者不合作了或者什么其他原因才转用其他琴师，他们绝对不会不停的轮换琴师。在这一点上，所有京剧名角绝对都一样。

比如说梅兰芳一生只用了徐兰沅，王少卿两位琴师，徐兰沅的京胡，王少卿的二胡，老梅先生晚年的时候，徐先生耳音失聪，就由王少卿来为他操京胡伴奏。杨宝森一生最重要的琴师就是他的堂哥杨宝忠，能够成就他的杨派艺术，杨宝忠先生功不可没！程砚秋一生也只用了三位琴师，早期的穆铁芬，中期的周长华，晚年的钟世章。

京剧大师余叔岩先生

那么作为京剧大师的余叔岩，他这一生也只用了三位琴师：李佩卿、朱家夔、王瑞芝，今天我们就聊聊余叔岩先生的这三位琴师。

李佩卿

琴师与艺人之间是相辅相成的关系。大家说是角儿成就了琴师，还是琴师成就了角儿？这还真不好说，他们是互相影响，互相成就的关系。比如早期的京剧大师谭鑫培和他的琴师梅雨田，是谁成就了谁？这个还真不好说，因为他们两个人都厉害都不是草包，所以，高手之间就是互相成就。

那么这位李佩卿先生早期辅佐余叔岩，能将他年轻时候的优势发挥挖掘释放，李佩卿的琴艺拉法古朴，这一点我们可以找来余氏早期，由李佩卿伴奏的唱盘可以一窥端倪，李先生的胡琴能包能随；忽单忽双，忽领先；忽宕后，能花能简。有时粘合一气，有时候却干净利索，有时却奇峰突起，但总是能够做到恰到好处，他最大的优势是服务于角儿，和角儿的唱水乳交融，合为一体。

李佩卿先生

说来也是奇遇，李佩卿是余叔岩在天津票房闲逛的时候发现的，觉得很好于是带回来北京，从此合作了很多年，当然，李佩卿能够成就为一代大琴，主要是自己的努力的结果，但和余氏对他的苛刻要求和认真调教也是分不开的。一段时间，有人曾经劝余叔岩换琴师，余也就是笑笑，后来他就和朋友说：换什么琴师，我和李佩卿合作唱得舒服，这就够了。

朱家夔

李佩卿和余叔岩合作默契水乳交融，但人逃不过生老病死，那么几年以后，李佩卿去世了，于是余叔岩就用了另一位琴师朱家夔。

余叔岩在家中

其实余叔岩和朱家夔合作的时候由于身体原因，已经不怎么登台了。但不登台不妨碍他对艺术精研习学，于是他经常在家里调嗓子，练唱。

公平地讲，朱家夔的琴艺没有李佩卿高，但他好在规矩平稳，干净大方，不作妖，这一点也是余派演唱风格所需要的，所以余氏对这位朱先生的琴还是认可的。

因为余叔岩本人也会胡琴，所以，在琴艺上，他对朱家夔指导帮助很大，余叔岩中期的一些唱盘，比如1932年在长城公司灌制的唱片，就是由这位朱家夔先生拉的，今天听来感觉还是非常好的。

1932年朱家夔为余叔岩伴奏的唱片

有人总结朱家夔的琴艺，优点是循规蹈矩，缺点是过于拘谨，所以，后来他离开余叔岩以后就一直不得意，因为他不会玩花儿，那时候喜欢胡琴热闹折腾一点还是很“警前台”的，比如杨宝忠的胡琴，有人就说有些人：你们哪里去听杨宝森的唱去了，你们分明就是看杨宝忠折腾去了。其实杨宝忠他是大家，即使使“花儿”他能够控制自如，反观今天的一些琴师，喧宾夺主，在台上不顾演员的死活，光表现自己去了，对比今天这样的琴师，我倒觉得朱家夔这样的琴师循规蹈矩到好得多了。

王瑞芝

王瑞芝是地道的老北京人，他家境殷实，最早学胡琴拜的是老琴票胡子钧为师，曾经为梅兰芳的弟子魏莲芳操过琴，后来又伺候过言菊朋，他早就对余氏的艺术仰慕有加，所以，在没有给余叔岩伴奏之前就研究了很多年余派艺术和余派胡琴的拉法。

王瑞芝先生

一般平庸的琴师，在伴奏的时候，也只能顾着过门的工尺，托腔、垫字这些基本的方面。过去有人曾经说过琴师的三个境界，那么一般的琴师永远也只能是在最低的那个层面爬行，这个没办法，天分使然，前面说的，普通琴师把最基本的顾上就不错了，对于演员在唱这方面的行腔的尺寸，音色音质的强弱优劣，字音的吞吐气口，是不太注意的，这一点如果拉琴的人不同意，你们可以自查自检，特别是现在的一些琴师，演唱的人的那个段子很多人根本不会就敢给人家伴奏，因为有谱子保障嘛，可是谱子只是一个提供提示的工具，你不了解唱腔怎么能伴奏好呢？

那么我们回头再聊王瑞芝的琴艺，文献记载，王瑞芝在侍候余叔岩之前就非常熟悉余氏的唱法琴艺，刻苦研究多年，因此，他对于余氏字音的收放，行腔的运用，都知道得很详细，所以他的手法，很好地表达出了余氏晚年的一种境界，那就是既含蓄而又奔放。

年轻时候的孟小冬

王瑞芝后来去了香港，据说孟小冬只有王瑞芝的胡琴她才张嘴，王瑞芝也是只愿意伺候孟小冬，这一点看，不是这些能人挑剔，是他们没办法，因为一般人真的很难做到他们那些人所在的境界和他们苛刻的要求，这一点普通人不懂也不会懂。

王瑞芝1955年回到大陆，1956年起专职谭富英的琴师。

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