曾几何时，国产冒险类型也曾异军突起，在国产影视中独成一类。

其中的代表作，就是《鬼吹灯》。

由正午阳光出品的《精绝古城》，好评如潮，只可惜已成为“绝版”。

好在潘粤明、张雨绮、姜超的铁三角成型，从《怒晴湘西》《龙岭迷窟》《云南虫谷》《昆仑神宫》一步步过来，虽然偶有翻车，但总体保持在一定水准之内。

但因为投资等各种原因，《鬼吹灯》系列的电影则一直被困在创作的窠臼里。

尤其是各路鬼吹灯系列网络电影，在小钱办大事的“地狱级难度”下，这类鬼吹灯作品往往“虎头蛇尾”，甚至从头烂到尾。

这个让中国影视行业“虽九死其犹未悔”的顶级IP，也是让观众最无可奈何的烂片陷阱。

但，国产冒险片，就只有各路靠谱不靠谱的“胡八一”“雪莉杨”了？冒险故事，就真的等同下墓了？

难道就不能上天下海，落金汤？

就在今天，终于有一部不盗墓 的冒险电影上映了，开播仅5小时，就冲到全网热度第一，妥妥的热度“扛把子”，那么什么电影凭啥这么横？

《三线轮洄》。

改编自《司藤》作者尾鱼的同名人气小说，也是尾鱼作品继《司藤》后的又一部影视化改编作品。

虽未院线上映，但在优、爱、腾三大平台同步上线，有点排面。

还有一点，片长112分钟，相对通常七八十分钟的网络电影，这个长度背后，显然藏着两个字：野心。

一出场，也确实气势如虹。

难道国产冒险片真要杀出一条水路了？

数据光环之下，这部冒险电影的含金量到底有几成？

一口气验完货——一个词概括，类型化。

故事符合原著、主角出彩。

打戏串联故事、配角给力。

制作以小搏大、氛围到位。

没准，这部《三线轮洄》，还真能为国产冒险类型，在摸金之外，再探出一条水路来？

是或不是，下金汤，自己看。

1、入戏：“三江水鬼”、下金汤、翻锅？电影对水下奇幻的运用，绝了

我们看一部冒险片，怎样才能达到“最刺激”的效果？答案也很简单，相信它是真实发生的。

这就是为什么，国产冒险类型的天花板，是“鬼吹灯”。

但寻宝探墓，冒险奇幻，并非我们的独创。

好莱坞早已立下同款标杆——

《夺宝奇兵》印第安纳·琼斯、《古墓丽影》劳拉、《木乃伊》奥康纳，也包括凯奇叔的《国家宝藏》。

我们国家不同。

上下五千年的历史，五十六个民族的多样民间风俗，动作冒险片的包裹之下，暗藏的，是一次对古老文明宇宙的幻想。

如果能将民间传说、奇幻想象自洽得运用到电影中去，那效果自然事半功倍。

但《鬼吹灯》系列，已经达到某种极致。

冒险寻宝，无非天上、地上、地下、水下。

天上，就别想了，是神仙的事儿；

地上，也难弄，国产剧演的太多了；

地下有《鬼吹灯》，还有哪里？

还有——水下。

尾鱼原著这所以吸引人，就在于创造了一个“三江水鬼”、“水下银行”、“水下六艺”等光怪陆离、天马行空的水下奇幻冒险宇宙。

所谓《三线轮洄》。

三线，指的就是长江，黄河，澜沧江这三条大江大流。这三线上有三支家族，自古以来，做帮人沉宝寻宝的水下生意。

他们中的一部分人，可以不用任何辅助设备，就可以在水下生存，最厉害的，则称水魈。他们可以在水中自由来去，并且拥有堪舆风水，寻龙探宝之技。

电影的开头，一出水下探险大戏，就这么展开了。

而这个开场，也是原著中，三线家族中易家史上最惨烈的一役，全部精英，几乎丧尽。

刚开场，各方似乎信心满满，易家水魈易萧，英姿飒爽，标准的水上美人，下水前正和妹妹拌嘴，让妹妹别抢自己东西。

男朋友？是随身听。

忽然前方鸣笛传信——“金汤穴找到了”。

这对水下的金童玉女，立刻结伴准备下水。走的时候妹妹易飒说了一句，“下去小心点，别被水猴子拐走了。”

此时下水仪式已经准备好，一位当家人老者立于船正中，朗声发言——“海纳百川，水藏千金，澜沧江易家，水魈易萧，开金汤。”

此时船上擂鼓声起，易萧朝水中放出一箭，水上顿时火光一片，照亮江水。

是时候了，“百邪避易，三牲开道，祖牌引路”。

接着易萧一抹胸口信物，手上点血，然后冲未婚夫一个俏皮的微笑，“可跟跟丢了。”

一个后空翻，下水，如鱼游水底，瞬间在水中消失不见。

镜头一转，岸上的易飒，再次操起姐姐的随身听，开始听歌，“长亭外，古道边，芳草碧连天。声声离笛吹，问君此去几时还。”

吃着橘子，听着歌，女孩拿出一个空塑料袋套头，“这次一定要憋足一首歌。”

原来，小姑娘一直在默默训练憋气。

但就在此时，天空变色，远处竟仿佛有无数人被抛上半空。

接着船上一声爆炸，映亮黑夜，女孩被火光闪了眼睛，不自觉扭过头。

更诡异的是，火光中，无数藤曼浮出水面，而一个仿佛姐姐的人影，步步向岸边靠近，如同鬼魅幽灵。

女孩握紧方向盘，已经紧张地说不出话来。

然后一声巨响，刚才主持下水仪式的老者从半空中砸向车头，重重落在车顶，把顶盖都砸凹了，然后从车窗外探下一只手骨，最后吐出几个字：翻锅了。

接着藤曼高速向岸上靠近，瞬间包围了整辆车，女孩发出刺耳的尖叫。

四周终于静寂下来，只留下空空的车和依然放着歌曲《送别》的随身听。

满屏血色猩红。

这个开场，保持了鱼总作品一贯的风格——极度抓人眼球。

与其说吓人，不如说，导演是在积累情绪压力。

真正的冒险片吸引人向来不靠一惊一乍，而是剧情牵引出的自我代入。

不是一直惊悚，一直加压。

而是在一片祥和中，节奏突然一降，用特效和打光给观众加压。

虽然隔着屏幕，可镜头每拐一个弯，我都要屏住一次呼吸。

一瞬间，所有人都消失了。

当救援车队白天到达现场，发现在距离事发地不远处的岸边，一个女孩晕倒在地。

她是那场事故中唯一健全的幸存者。这个女孩，就是女主易飒。

这个出场方式，也奠定了全片危险、未知的基调，看得人毛骨悚然。

冒险与悬疑，极具视觉冲击的水下动作戏和充满悬疑感的故事，完美交集。

虚实结合，层层递进，《三线轮洄》就是这样带你走进了水下的冒险世界。

“它们来了”。它们是谁？

2、再入戏：金汤探险，水底开馆，电影中的奇幻想象是最大亮点

开场用料扎实，引人入胜，在《三线轮洄》是一部好片的基本要求之后。

角儿，亮出血肉。

主角，永远是一个冒险片的魂儿。

鬼吹灯有胡八一，三线轮洄有易飒。

长大的易飒，已经在意外中收获神力，成为易家最后的水魈，也是澜沧江水下银行的“经理人”。

这次她来到柬埔寨，是要探一座水底深棺。

深水寻穴，水下探险。

点火开路，娜迦在前。

在丁家水魈丁玉蝶的协助下，她很快找到了九头娜迦，皇室的象征，“这里，就是高棉王墓。”

而此时，当地水面上也在展开一场争夺，手握姜家祖牌的呆萌富二代宗杭，正在被丁家族长丁长盛的绝户养子丁碛带人追捕，一番你争我夺之后，宗杭被击落落水，本应死去，却无意中与祖牌融合，竟然起死回生，陷入昏迷。

而当易飒将祖牌插入机关，水下王墓忽然地动山摇。

检验特效的时候到了：水下古墓被大火烧得通红，地面不断下陷，眼看就要倾覆。

镜头再缓缓升起，女主逃生。

好嘛。哪是什么古墓，分明一座会“吃人”的水下之坟。

惊喜的是，这段戏导演特意设计了一场奇遇。

当女主奋力跳跃，寻路，却在缝隙之间，瞥见了姐姐的身影。

挑逗观感的视觉，持续给观众敲响警钟。前方危险。

古墓也好，姐姐的影子也好。

都有如幻象，似幻似真。

能将各种水下探险宇宙的元素运用至此，为电影的恐怖惊悚效果服务，从这些来看，《三水》在惊悚氛围的表达上，还是花了不少心思。

而就在女主逃出古墓，向上游去的时候，不幸沦落为炮灰，被枪击中昏迷水中的男主，就这么与女主相遇了。

而他戴着胸口的祖牌，显然吸引了易飒，她救下男主的同时，也为接下来的故事，埋下伏笔。

从这里开始，三水家族未来的当家人，将会合为一股，最终在 “亚洲百慕大”的宫亭湖底，跟丁长盛、丁碛一票反派，为了争夺水精胆生死对决，而水底的异兽也终将被唤醒。

而看到这里的我，早已看得脊背发凉手心冒汗了。

3、看点：把《三水轮洄》和同类冒险片一比，差别出来了

不难看出本片的三大看点：

一是对悬疑氛围的渲染。

从《司藤》开始，尾鱼作品，从来是惊悚与冒险，并驾齐驱。

比如对女主的心理描写，经常用回溯的方法，展现易飒内心的恐惧与伤痛：

独自沐浴那场戏，哗啦一声，她身后骤然伸出两条青白色手臂，显出一个令人恐惧的身影，瞬间恐惧缠住我的脖颈。

这段无声的对峙，虽然没有什么激烈的打斗，但那种惊悚的恐怖氛围，已经慢慢击穿观众的心理防线。

还有那场探秘祖源金汤的戏。

相传祖源金汤里藏着“水精胆”，吞服水精胆不仅能治愈顽疾还能成为最强水魈，并能开启三江流域数之不尽的金汤宝藏。

为了寻找怪疾疗法及揭开当年易家当年灭门惨案真相，易飒决定亲自前往祖源金汤。

探险开始后，众人水底遇险，再度遭遇了开头的藤曼，却误打误撞之下，寻到了消失多年的神户丸号，一番辗转，终于发现所谓的藤曼，正是《山海经》中记录的息壤。

息壤吸收水下万物，包括人，这么多年失踪的人们并非死去，而是被息壤吸收，成为活死人，而只要接触了活死人，活人也会瞬间石化为新的活死人。

这场戏，确实精彩。

水底息壤，是实。

幻象，是虚。

这时《三水》的想象力初露锋芒：息壤，是什么样的？

屏息，开路。

shua！活死人集体窜出，袭击众人。

一场活死人大战，瞬间生动了起来——

导演特意将最后大战场景设置在水底的神户丸号，阴冷潮湿，环境阴森，想想就有点可怕。

加上导演在镜头上，动了很多手脚。

“神户丸号”、祖源金汤，本身就是个神秘的地方，那种未知，对观众来说既有恐惧心理，又有猎奇心态。

当导演将这两种心态融合，奇幻中，又带着恐怖，悬疑效果，瞬间满格。

二是穿插的喜感。

穿其全片的一条故事线，就是男主宗杭小奶狗复活变身舔狗，对女主死心塌地。

片中也有不少突如其来的搞笑镜头，让人忍俊不禁。

就比如三人最后一战下水探险前，女主先来了一段煽情发言：欠两位的，有命今生报，无命来世还。

丁玉蝶还装模做样回应一番，说毕生梦想是踏遍大江大河，他们谁也不欠谁的。

没想到宗杭小奶狗立刻说：我也是，然后深情望着女主：你就是我的大江大河。

悲壮氛围，瞬间变成恋爱的腐臭味。

丁玉蝶：啊！？

这样在喜剧意味和悬疑色彩反复横跳，老带劲了。

三是还原度。

必须说，要把一部尾鱼的大书改编成电影，即使只拍一半，也不可能不作出巨大的改编。

但好在本片基本保证了，文戏和人物精致编排细致；

武戏也能打出情绪、打出性格。

尤其是几场女主的打戏，流畅的运镜、灵性的配乐和演员们过硬的打戏编排，让观众们大呼过瘾。

所以故事改编虽然大 ，但还是保持住了原著的精髓。

比如最后段落三人组和丁长盛的对决，暗里斗得不动声色，表面演得龙飞凤舞。

从看破不点破，到最后撕破脸正面刚，原著的氛围感，拍出来了。

但最还原的，还是人物。

曾出演过《使徒行者2》等片的姜珮瑶出演清冷霸气的腹黑御姐易飒，一头利落短发、一身性感水魈妆造，搭配一双美腿和狠利的眼神，东方劳拉的既视感已经呼之欲出。

更精彩的是，她还原了人物的绝望感，一场挂在船底的戏，仿佛水里的鬼、悬浮的幽灵。

原著中人物脚腕上的“去死”纹身，身上出现腐臭味时的恐慌，也完美还原。

《三水》并非为了吓人而吓人，它有一个相对完整的故事。

而关键的副线，就是经历了二十年前的翻锅灭门惨案后意外获得了“水魈之力”的女主，如何寻找失踪的姐姐。

这个悬念贯穿全片，直到最后一刻主题升华的时候，所有隐藏细节才全部抛出。

核心人物立住了，影片就立住了。

而全片演技最佳的，无疑是饰演反派丁长盛的老爷子，何为笑里藏刀，何为阴险狡诈，都让老爷子演绝了。

这些经典角色演出来了，不管故事怎么改，原著的味道都不会丢。

4、破局：冒险片，要自己成全自己

当然，影片绝非完美，相反，还是有不少缺点。

比如原著情节改动过大，故事虎头蛇尾，男角塑造比女角差一大截，以及情感戏过于突兀等等。

但我依然认为，本片是近年难得的冒险片。

总的来说，这部网络新片不仅跳出了《鬼吹灯》系列网络电影的创作套路，恐怖情节和惊悚氛围也渲染得很好，投资不大，但能看出特效 用了心。

没有硬蹭IP，贩卖情怀。用片中女主的话说：自己成全自己。

对这种用心的还原，作为观众，我认为应该包容并鼓励。东方冒险故事，究竟看的是什么？

一个字，奇。

但不是虚无缥缈，而是似真似幻。

让观众不自觉投入其中，仿佛亲身经历一场水下探险，开金汤，便是它奇之所在。

《三水轮洄》有很大进步空间，但有人破局，才有未来。

相比鬼吹灯系列，它选择了一条比别人更难的路，水路。

而要在这条路上走下去，走得久远，不翻锅，就要练就一副比别人更特别的本事。

这个下水，我认为及格，问题是，开金汤后，还有什么？

有本事，继续拿出来。